158影响(很不错的名字的盟主31/31)
随着《那些年,我们一起追的女孩》的路演点映,一些影评人当然也第一时间去看。毕竟这是林润泽的作品,而前段时间他弄出的动静可不小,并且是以丑闻开头、以情圣收尾。
此人要么是真情圣,要么是洞察人心的超级高手。
风清扬倾向于后者。
他是入行两年的专业影评人,什么是专业影评人,就是从电影的专业方面分析影片的得失,从导演、美术、灯光、摄影等等方面打分,然后根据综合得分来评价一部电影的优劣。
风清扬的一篇稿子,通常报价3000~5000元,而此时万达给出的润笔费就是5000元。
此时刚刚从影院回到家,拿出手机,看到上面的记录的要点,打开电脑,噼里啪啦的打起字来。
“小燕子导演的青春片《致我们终将逝去的青春》,唤醒了观众对青春的集体回忆,中国青春片或许将作为新的类型片崛起。”
既然拿了人家的钱,风清扬当然要让人家感觉值,而《致我们终将逝去的青春》可以说是青春片的引导者,导演又是小燕子这个风云人物,票房超过七亿,他当然要把这部影片拿来和《那些年》比较,也算侧面的肯定《那些年》的电影质量。
当然,《那些年》本身质量就很高,看得他这个三十多岁的老男人都心酸。
“《致我们终将逝去的青春》、《那些年,我们一起追的女孩》,虽然都是由大陆导演拍摄,但或许是因为性别、年龄和所受教育的差别,这两部青春片呈现出不同的特色。我将从影片风格、镜头运用、人物塑造、和导演风格各方面比较这两部电影。”
“一、影片风格:浓墨重彩的油画和清新唯美水彩画。
《致青春》有一个悲剧式结尾,每个主角就经历爱情的酸甜苦辣,整部电影浓墨重彩青春的迷惘和消失,弥漫着一种蓝色忧郁。《那些年》则用阳光斑斓的色调言说青春的遗憾,细腻唯美的画面、温和纯净的色调,同时又兼具小清新和重口味。
……”
“二镜头应用:镜头语言教科书和MTV式的镜头拼接。
《致青春》的镜头语言犹如一本镜头运用的教科书,譬如电影开始扬拍的一般法国梧桐,阳光斑驳树影婆娑……教科书式的镜头堆砌,是影片风格比较游离,缺乏流畅感。
而《那些年》中,充满MTV时的镜头拼接,四到十秒就切换一个镜头,影片中木泽和林润娥圣诞假期约会的片段令人印象深刻,两人玩闹、吃零食的镜头交错切换,这种蒙太奇手法让影片明快流畅,极具情绪渲染力。
“三人物塑造:返点是人物形象与青春群像。
青春片散文式的结构、冲突缓和的叙事节奏、感伤浪漫的情节设置但是人物具有群相色彩性。青春片不会像阿甘正传那样用一个人的命运来阐释主题,他往往依赖于青春形象。
……
相较于《那些年》,《致青春》中的人物倾向凝聚力较弱,人物形象相对脸谱化,人物形象鲜明却不深刻,就如木偶一般,被导演击落到荧幕前,演完一场戏就放在一边。这是由于导演的多视角虚是引起的,有时候是全知视角、有时候是女主视角、有时候就是其他人,这种混乱的叙事视角消解了角色性格与电影情节、电影情怀之间的关系。
“四、导演风格:新晋女导演与百变新星导演
《致青春》是小燕子导演的处女作,‘小燕子’的属性过于浓厚,所以女主角也是古灵精怪、活泼任性的类型。作为女导演,她的作品中有更多的温情和浪漫主义元素,当然,也有多愁善感、钱权柔情……这种悲情主义色彩的结局绝不是林润泽导演想要的。
《那些年》是一个揉杂了很多元素的复合体,或许因为林润泽导演的独特生活经历,所以他也有着独特的思维方式和人生观,又在爱情上面,有着属于他的坚贞不渝……
纯粹而炽烈的青春回忆、极会讲故事的丰富想象力、并不算丰满的人生阅历、加上相对平白朴实的电影技巧(从《黑天鹅》可以看出来,这是林润泽导演故意为之),这四个元素被林润泽导演矛盾又平衡的结合在一起。”
“从以上四个角度分析、这两部青春片风格鲜明,具有各自的特点,可以说《那些年》是一部不逊色于《致青春》的影片。
推荐大家去看《那些年》,因为这种倾向式的电影会让大家或多或少找到自己的影子。”
打上句号,风清扬站起来松了一下筋骨,半小时多一点,五千块到手。
不过这篇影评他写的不亏心,五千块拿的心安理得,他的确认为《那些年》拍得很好,对于他这三十多岁的老男人来说,他更喜欢看《那些年》,毕竟他被现实鞭打了太多次了。
有他这样的专业影评人,自然也有不专业的,他们大多是选取电影中的某几个镜头,然后抒发自己的感情。
“《那些年》有很多值得品味的细节,可是我想谈谈林润娥结婚的那一段。
每一位有过感情经历的人都知道,若干年后,总会面对一个问题,要么是从别人的嘴里得知前任的婚讯,要么是亲临现场见证一场婚礼。也许现实中会有泪流满面,会有抢婚闹剧,可是《那些年,我们一起追的女孩》却呈现了一个唯美却又伤感到极致的前任结婚现场……”
“看到男主角亲吻xl的那一段我突然泪流满面。
倘若我也有这样一个机会,那么我会亲吻男主角30年,然后剩下的30年去亲吻我的她。
这场戏,有人看到了导演的执着,有人看到了导演的遗憾,有人看到了导演的洒脱(最后并没有吻新娘,从眼镜新旧上可以得出结论),我也一样……
或许,得不到的才是最好的吧,就像《白玫瑰与红玫瑰》中说的那样,‘娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣’。”
“……”
看着一篇篇的影评(观后感),林润泽得意挑挑眉,这部电影就算没有他去跑宣传,一样也会大爆的。
不过就是辛苦二姐了,想到二姐脸上的疲惫,林润泽心生歉疚,但是他也没办法,刚开始他是想着消失一段时间的,可是看到二姐这么累,他就想着出来跑宣传。
还没有等他行动,领导秘书就把电话打了过来,传达了意思,说他前段时间太闹,现在休息几天也好。
这下,林润泽也不敢行动了,要不然领导的面子往哪放。
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此人要么是真情圣,要么是洞察人心的超级高手。
风清扬倾向于后者。
他是入行两年的专业影评人,什么是专业影评人,就是从电影的专业方面分析影片的得失,从导演、美术、灯光、摄影等等方面打分,然后根据综合得分来评价一部电影的优劣。
风清扬的一篇稿子,通常报价3000~5000元,而此时万达给出的润笔费就是5000元。
此时刚刚从影院回到家,拿出手机,看到上面的记录的要点,打开电脑,噼里啪啦的打起字来。
“小燕子导演的青春片《致我们终将逝去的青春》,唤醒了观众对青春的集体回忆,中国青春片或许将作为新的类型片崛起。”
既然拿了人家的钱,风清扬当然要让人家感觉值,而《致我们终将逝去的青春》可以说是青春片的引导者,导演又是小燕子这个风云人物,票房超过七亿,他当然要把这部影片拿来和《那些年》比较,也算侧面的肯定《那些年》的电影质量。
当然,《那些年》本身质量就很高,看得他这个三十多岁的老男人都心酸。
“《致我们终将逝去的青春》、《那些年,我们一起追的女孩》,虽然都是由大陆导演拍摄,但或许是因为性别、年龄和所受教育的差别,这两部青春片呈现出不同的特色。我将从影片风格、镜头运用、人物塑造、和导演风格各方面比较这两部电影。”
“一、影片风格:浓墨重彩的油画和清新唯美水彩画。
《致青春》有一个悲剧式结尾,每个主角就经历爱情的酸甜苦辣,整部电影浓墨重彩青春的迷惘和消失,弥漫着一种蓝色忧郁。《那些年》则用阳光斑斓的色调言说青春的遗憾,细腻唯美的画面、温和纯净的色调,同时又兼具小清新和重口味。
……”
“二镜头应用:镜头语言教科书和MTV式的镜头拼接。
《致青春》的镜头语言犹如一本镜头运用的教科书,譬如电影开始扬拍的一般法国梧桐,阳光斑驳树影婆娑……教科书式的镜头堆砌,是影片风格比较游离,缺乏流畅感。
而《那些年》中,充满MTV时的镜头拼接,四到十秒就切换一个镜头,影片中木泽和林润娥圣诞假期约会的片段令人印象深刻,两人玩闹、吃零食的镜头交错切换,这种蒙太奇手法让影片明快流畅,极具情绪渲染力。
“三人物塑造:返点是人物形象与青春群像。
青春片散文式的结构、冲突缓和的叙事节奏、感伤浪漫的情节设置但是人物具有群相色彩性。青春片不会像阿甘正传那样用一个人的命运来阐释主题,他往往依赖于青春形象。
……
相较于《那些年》,《致青春》中的人物倾向凝聚力较弱,人物形象相对脸谱化,人物形象鲜明却不深刻,就如木偶一般,被导演击落到荧幕前,演完一场戏就放在一边。这是由于导演的多视角虚是引起的,有时候是全知视角、有时候是女主视角、有时候就是其他人,这种混乱的叙事视角消解了角色性格与电影情节、电影情怀之间的关系。
“四、导演风格:新晋女导演与百变新星导演
《致青春》是小燕子导演的处女作,‘小燕子’的属性过于浓厚,所以女主角也是古灵精怪、活泼任性的类型。作为女导演,她的作品中有更多的温情和浪漫主义元素,当然,也有多愁善感、钱权柔情……这种悲情主义色彩的结局绝不是林润泽导演想要的。
《那些年》是一个揉杂了很多元素的复合体,或许因为林润泽导演的独特生活经历,所以他也有着独特的思维方式和人生观,又在爱情上面,有着属于他的坚贞不渝……
纯粹而炽烈的青春回忆、极会讲故事的丰富想象力、并不算丰满的人生阅历、加上相对平白朴实的电影技巧(从《黑天鹅》可以看出来,这是林润泽导演故意为之),这四个元素被林润泽导演矛盾又平衡的结合在一起。”
“从以上四个角度分析、这两部青春片风格鲜明,具有各自的特点,可以说《那些年》是一部不逊色于《致青春》的影片。
推荐大家去看《那些年》,因为这种倾向式的电影会让大家或多或少找到自己的影子。”
打上句号,风清扬站起来松了一下筋骨,半小时多一点,五千块到手。
不过这篇影评他写的不亏心,五千块拿的心安理得,他的确认为《那些年》拍得很好,对于他这三十多岁的老男人来说,他更喜欢看《那些年》,毕竟他被现实鞭打了太多次了。
有他这样的专业影评人,自然也有不专业的,他们大多是选取电影中的某几个镜头,然后抒发自己的感情。
“《那些年》有很多值得品味的细节,可是我想谈谈林润娥结婚的那一段。
每一位有过感情经历的人都知道,若干年后,总会面对一个问题,要么是从别人的嘴里得知前任的婚讯,要么是亲临现场见证一场婚礼。也许现实中会有泪流满面,会有抢婚闹剧,可是《那些年,我们一起追的女孩》却呈现了一个唯美却又伤感到极致的前任结婚现场……”
“看到男主角亲吻xl的那一段我突然泪流满面。
倘若我也有这样一个机会,那么我会亲吻男主角30年,然后剩下的30年去亲吻我的她。
这场戏,有人看到了导演的执着,有人看到了导演的遗憾,有人看到了导演的洒脱(最后并没有吻新娘,从眼镜新旧上可以得出结论),我也一样……
或许,得不到的才是最好的吧,就像《白玫瑰与红玫瑰》中说的那样,‘娶了红玫瑰,久而久之,红的变了墙上的一抹蚊子血,白的还是“床前明月光”;娶了白玫瑰,白的便是衣服上的一粒饭粘子,红的却是心口上的一颗朱砂痣’。”
“……”
看着一篇篇的影评(观后感),林润泽得意挑挑眉,这部电影就算没有他去跑宣传,一样也会大爆的。
不过就是辛苦二姐了,想到二姐脸上的疲惫,林润泽心生歉疚,但是他也没办法,刚开始他是想着消失一段时间的,可是看到二姐这么累,他就想着出来跑宣传。
还没有等他行动,领导秘书就把电话打了过来,传达了意思,说他前段时间太闹,现在休息几天也好。
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